La パリ国立オペラ座はついにその音楽的将来を巡る謎を解明した。 セミョン・ビシュコフ氏を同劇場の次期音楽監督に任命したことを発表した。数ヶ月にわたる噂や憶測の末、パリのオペラハウスは、芸術的変革と劇場の改修が目覚ましいこの時期を率いる指揮者として、国際的に非常に名声の高い人物を選出した。
同社のCEOは、 アレクサンダー・ニーフ氏はビシュコフ氏が2028年8月1日に正式に就任することを確認した。当初は4シーズンの任期となりますが、パリへの着任は段階的に行われます。2026年8月1日からは専任音楽監督としてパリ・オペラ座に着任し、オペラ座のアンサンブルと緊密に連携しながら、主要なプログラム策定に携わることになります。
グスタボ・ドゥダメルの退任後の重要な人事
の選択 セミョン・ビシュコフは、グスタボ・ドゥダメルの早期退任後、2023年5月に着任する。彼は就任からわずか2年後、契約で定められた任期を満了することなく、「個人的な理由」と家族と過ごす時間を増やしたいという希望を理由に職を辞した。
それ以来、 パリ・オペラ座の音楽監督のポストは公式には空席のままとなった。一方、研究所の幹部たちは、長期プロジェクトに適した後任の選定に時間をかけた。スペイン人所長を含む複数の候補者の名前が、何ヶ月もの間、挙がっていた。 パブロ・ヘラス・カサドフィガロなどのフランスメディアでは有力候補として挙げられている。
ニーフ氏によると、遅延の原因は オーケストラと常駐アンサンブルを率いる能力のある人材を見つける 特に微妙な時期に、 ガルニエ宮 （2027年から2029年の間に閉鎖）と バスティーユ・オペラハウス （工事は2030年から2032年の間に予定されている）。
このコンテキストでは、 ビシュコフはドゥダメルの退団後もすでにパリの音楽家とコラボレーションを行っている。ニーフ氏によれば、コンサートやプロジェクトを引き受けることは、オーケストラとカンパニー全体への真の支援の表れだったという。この信頼関係こそが、彼の就任に繋がった礎の一つとなった。
あなたの役職のカレンダー、機能、範囲
この合意では、 セミョン・ビシュコフは2028年8月1日より正式に音楽監督に就任します。当初の契約期間は4年間です。それまでは、2026年8月から音楽監督に就任し、当施設の日常業務に積極的に関わることになります。
パリ国立オペラは、 ビシュコフ氏は同劇場の様々な音楽アンサンブルの伴奏を務める予定。 オーケストラ、合唱団、その他のアンサンブルの指揮者として、任期が正式に始まる前からリハーサルを主導し、重要な芸術上の決定に参加します。
彼らの責任の中には プログラム開発への参加オペラと交響曲の両方の分野、そして新人音楽家の選抜と採用プロセスにも携わっています。彼女の影響は、パリにおける当劇場のオペラとコンサートの企画、そして当劇場が主催するツアーにも感じられるでしょう。
契約書には、 ビシュコフは毎シーズン少なくとも2つの新しいオペラを監督する予定だフランスの首都と他の会場で6つの交響曲プログラムが上演される。契約の金銭的条件は公表されていないものの、オペラ座はこの協力体制が単なる首席指揮者の交代にとどまらない、構造的な性格を持つことを強調している。
ニーフは、新しい音楽監督が 改革期間中はオーケストラと緊密に協力する 交響曲のレパートリーを強化し、それらの年月を利用してオペラ座の外でも劇場の芸術的プロフィールを広げる目的で、ガルニエ宮とバスティーユ宮によって設立されました。
パリ・オペラ座との長い歴史
エル・ノブラミエント・デ セミョン・ビシュコフはパリの音楽界と数十年にわたる関係を築いてきた。1952年にレニングラード（現在のサンクトペテルブルク）に生まれたこの指揮者は、フランスと密接な関係のあるキャリアを歩んでおり、すでにフランスの主要なオーケストラの一つを指揮していた。
1989と1998の間で、 ビシュコフはパリ管弦楽団の指揮者だったフランスを代表する交響楽団の一つ。この時期、フランスの舞台における存在感を確固たるものにし、数々のコラボレーションの遺産を残しました。そして今、そのコラボレーションは、首都の主要なオペラ機関であるオーケストラという、より中心的な位置から再評価されています。
現在、 彼女はチェコ・フィルハーモニー管弦楽団を指揮しており、2018年から同団の首席指揮者を務めている。このオーケストラでは、ペンタトーン・レーベルのためのマーラーの交響曲全曲録音などの主要な録音プロジェクトに携わったほか、スペインでのツアーを含む数多くの国際ツアーにも参加した。
パリ国立オペラは、この新しい章が 長年にわたり、この家とビシュコフの間で芸術的な再会が続いたより持続的な協力関係を築くという共通の願いが高まっています。ニーフ氏にとって、今回の任命は共同プロジェクトの「長い歴史」の集大成となります。
この発表は、特に象徴的な瞬間に行われました。 ビシュコフは現在パリで新作の初演の準備をしている。 エフゲニー・オネーギン チャイコフスキー作、イギリス人俳優兼監督のレイフ・ファインズが演出したガルニエ宮の作品。
国際的なキャリアとスペインおよびヨーロッパとのつながり
幼い頃から訓練を受け、 レニングラードのグリンカ合唱学校、後に同市の音楽院に通うセミョン・ビシュコフは、合唱団員およびピアニストとしてキャリアをスタートさせた後、指揮者に転向しました。名指揮者イリヤ・ムーシンに師事し、オーケストラ指揮を専攻し、1975年に名門[不明な機関]の指揮者に就任しました。 ラフマニノフコンクール.
しかし、 ユダヤ人としてのアイデンティティとソビエト共産党への入党拒否により、彼の職業的機会は制限された。これが最終的に彼をソ連から遠ざけることに繋がった。1974年に彼はソ連を離れ、ウィーンへ向かった。その後まもなく、彼はアメリカ合衆国で学業を続け、ニューヨークのマネス音楽学校で学び、最終的にアメリカ国籍を取得した。
それ以来、 彼はフリーランスのディレクターとして国際的なキャリアを築いたニューヨーク・フィルハーモニック、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、ロンドン交響楽団といった主要なアンサンブルを定期的に指揮し、彼の名は、主要な劇場における大規模な交響楽プロジェクトとオペラ公演の両方で知られるようになりました。
ヨーロッパのオペラ界では、 彼女はミラノのスカラ座、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場、シカゴのリリックオペラ、ザルツブルク音楽祭、バイロイト、ロンドンのコヴェントガーデンなどの舞台に定期的に出演している。ヴェルディやワーグナーからシュトラウス、ムソルグスキー、ショスタコーヴィチまで幅広いレパートリーに取り組んでいます。
スペインとの関係も密接です。 彼はチェコ・フィルハーモニー管弦楽団との最後のヨーロッパツアーを我が国で開始した。 スペインのコンサートホールや劇場に頻繁に招かれ、オペラの分野では、1998年から2003年までドレスデン国立歌劇場の監督を務めた経歴が特に目立ち、2005年にはア・コルーニャ・オペラ・フェスティバルにデビューを果たしました。 ローエンリンカスティーリャ・イ・レオン交響楽団と共演。
マドリッドでは、 テアトロ・レアルでの彼の出演は印象を残した、衝撃的な作品など記憶に残る作品が数多くある エレクトラ そして最近では、 トリスタンとイゾルデこれは、マドリード交響楽団の近年の大きな成果の一つとなった。
オーケストラと劇場から非常に尊敬されている人物
自分の アレクサンダー・ニーフはパリ・オペラ座管弦楽団とビシュコフを結びつける強い絆を強調した。インタビューで説明したように、このロシア系アメリカ人指揮者は20年間定期的にこの家を訪れており、そのたびに音楽家たちは特に感動的な瞬間を感じていた。
ドゥダメルの辞任後、 ビシュコフは、この機関にとって微妙な時期にいくつかのコンサートを指揮することに同意した。ニーフはこれをオーケストラ、歌手、そしてマネージメントチームへの友情の表れだと解釈した。この経験によって、マエストロは芸術面だけでなく、人間的にもオーケストラに溶け込めるという印象がさらに強まった。
監督自身も、このコラボレーション期間を経て、 彼はミュージシャンから直接支援を受けた8月にサン・ジャン・ド・リュズのパリ・オペラ座で行われたコンサート中、夕食中にオーケストラのメンバー数名が彼に近づき、率直にグループの指揮を執るよう依頼した。
ビシュコフは当時、 彼はチェコ・フィルハーモニー管弦楽団の首席指揮者としての2期目を始めたばかりだった。 彼はすぐに責任ある別の役職に就く準備ができていないと感じていました。しかし、時が経つにつれ交渉は進展し、10月にニーフ氏と重要な会談を行いました。
その会議で、 彼はパリ・オペラ座の交響曲のレパートリーを強化する必要性を強調した。ちょうどメインホールの改修工事が行われている最中に、彼はアンサンブルにとって歴史的な好機が訪れたと考えました。さらに彼は、この役職を引き受ける前に演奏家による内部投票を実施することを強く求め、最終的に圧倒的多数が彼に投票しました。
芸術的ビジョンとオーケストラのアイデンティティの擁護
発表後の最初の発言で、 セミョン・ビシュコフはパリ国立オペラ座に入団することについて「深い感動」と「大変な名誉」を語った。彼は、礼儀正しい形式を超えて、この機関のトップとして彼が取り組んでいる芸術プロジェクトの重要な側面についても概説しました。
教師にとって、 オーケストラはフランスの伝統に深く根ざした独自の個性を維持している彼の意見では、それぞれのグループは「その国、その国民の子供」であり、特別な考え方、特有のボディランゲージ、独自の文化的特徴、そしてサウンドに反映される一種の音楽的想像力を持っている。
パリ・オペラ座の場合、 ビシュコフは特に、ミュージシャンの自発性、反応性、気質を重視しています。これらの特質がグループに独自の個性を与えていると彼は言う。国際舞台における均質化の危機に直面している今、彼はこれらの特徴を維持することが自身の活動における最優先事項だと考えている。
将来の音楽監督はまた、 オペラと交響曲のレパートリーの組み合わせが彼の作品の中心となるだろう彼らの目標は、空間の改革と再構成という状況を利用し、オーケストラがパリと、同機関が主催するヨーロッパツアーの両方で、交響楽団のサーキットでより大きな存在感を獲得することです。
このビジョンはニーフ氏が表明した意図と一致している。 ガルニエとバスティーユでの工事期間を音楽活動の再編成の機会に変える新たなコンサート形式を提案し、伝統的なオペラピットの枠を超えたオーケストラの認知度を高めています。
市民活動と経歴
彼の芸術的な経歴の他に、 セミョン・ビシュコフ氏は、ロシアの政治的動向に対する批判的な立場でも名を馳せている。1970年代にソ連を離れ、まずヨーロッパに、その後アメリカに移住した彼は、現在のロシア指導者の権威主義に対する拒絶を隠していない。
特に、 彼は明らかにウラジーミル・プーチンの政策に反対する立場をとっている。 彼女はロシア生まれの指揮者の中で、ウクライナ侵攻を当初から非難してきた数少ない著名な人物の一人です。この姿勢は、純粋に音楽の領域を超えて、公の場で彼女の知名度を高めました。
不思議なことに、 彼のキャリアには、ソ連崩壊後のロシアへのプロ復帰が含まれる。1990年から1994年にかけて、彼はサンクトペテルブルク・フィルハーモニー管弦楽団の指揮者を務めた。この役職は亡命前にすでに彼にオファーされており、文化ディアスポラの著名人となった彼は数年後にその役職に就くことができた。
彼のキャリアを通して、 彼は世界中のオペラピットと交響楽団の指揮台での活発な活動を組み合わせているこれにより、彼は非常に幅広いレパートリーを育み、ヨーロッパやアメリカのさまざまな機関と永続的な関係を築くことができました。
個人的なレベルでは、彼はフランスの音楽シーンとのつながりでも知られています。 彼はピアニストのマリエル・ラベックと結婚している。彼女は妹のカティアと結成した有名なピアノデュオのメンバーであり、ヨーロッパの芸術界とのつながりをさらに強めています。
セミョン・ビシュコフが音楽監督に就任し、 パリ国立オペラ座は、空間の改修、芸術プロジェクトの再定義、そして劇場の交響楽団としてのプロフィールの強化を含む、大きな変化の時期に備えています。オーケストラの熱烈なサポート、フランスの音楽界との長い歴史、そして国際的な名声と社会貢献を兼ね備えた経歴により、今回の任命は、今後数年間のヨーロッパのオペラ界における最も重要な発展の 1 つとして位置づけられます。